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Canciones de los Rolling Stones: One Hit (To The Body)
Algunas canciones de los Rolling Stones llegan con actitud por demás; One Hit (To the Body) entra como si alguien acabara de derribar la puerta del estudio a patadas. Lanzada en el álbum Dirty Work en 1986, la pista captura un capítulo particularmente tenso en la historia del grupo, pero bajo esas guitarras amenazantes se esconde mucho más que una actitud de mediados de los ochenta. Keith Richards y Ronnie Wood se enzarzan en un combate de guitarras combustible, mientras que una visita inesperada de Jimmy Page añade otra capa de electricidad. Porque, al parecer, una crisis guitarrística no era suficiente. El resultado es un tema que suena menos a rock de estudio pulido y más a los Stones convirtiendo la fricción, la frustración y la pura cabezonería en tres minutos de impacto.
One voice calls out my name/ It sure went straight to the mark…
Escrita por: Jagger/Richards/Wood Grabada: Pathé Marconi Studios, Boulogne-Billancourt, Francia, 15 de enero-3 de marzo y 8 de abril-17 de junio de 1985; RPM Studios, New York, EE. UU. , 16 de julio-17 de agosto y 10 de sept-15 de octubre de 1985; Right Track Studios, New York, EE. UU., 5 de nov-15 de diciembre de 1985
Mick Jagger: voz Keith Richards: guitarra, coros Bill Wyman: bajo Charlie Watts: batería Ron Wood: guitarra, coros Músicos invitados: Jimmy Page (guitarra), John Regan (algunas partes de bajo), Chuck Leavell (teclados), Bobby Womack, Don Covay, Patti Scialfa, Kirsty MacColl y Beverly D’Angelo (coros)
Más sobre One Hit (To the Body) de los Rolling Stones
*Por Marcelo Sonaglioni
Un Amor como un Golpe Fulminante
One Hit (To the Body) no te suaviza la entrada: golpea de inmediato. Desde el inicio, presenta el amor como algo volátil, más cercano a una descarga eléctrica que a una conexión reconfortante. La imagen recurre al lenguaje de la adicción, no para hablar de sustancias, sino para mostrar el deseo como una dependencia emocional que recorre el cuerpo con fuerza impredecible. Es una pasión que abruma, que persiste y deja huella. Lanzada en 1986 como parte de Dirty Work y editada como su segundo single en mayo en Estados Unidos y el Reino Unido, la canción define el tono de un álbum marcado por la tensión y una unidad resquebrajada. Incluso su lugar como apertura parece intencional: lo que sigue no será cómodo, pero sí intenso, cargado e imposible de ignorar.
Guitarras en guerra
En el corazón de la canción hay un tira y afloja creativo que termina siendo su mayor fortaleza. Acreditada a Mick Jagger, Keith Richards y Ron Wood, la pista está impulsada en gran parte por la interacción entre Richards y Wood, cuya colaboración alcanzó una nueva relevancia en esta etapa. Fue la primera vez que Wood compartió crédito de composición en un single con el dúo central, señal clara de su creciente peso dentro de la banda. La base del tema nació cuando Wood experimentaba con la Martin D-18 de 1967 de Richards, esbozando ideas en acústico antes de transformarlas en algo más pesado. Ese rastro acústico permanece, reforzando sutilmente las capas eléctricas, una técnica que la banda ya había utilizado para aportar profundidad y textura.
Richards encaró el arreglo con precisión, superponiendo guitarras eléctricas en ráfagas en lugar de mantenerlas constantes. El resultado es tenso y cortante, con una sensación de inestabilidad permanente. Tras años inclinándose hacia producciones más pulidas y rítmicas, este tema devuelve el protagonismo a las guitarras: crudas, en choque y al frente. Es un regreso a las raíces, pero incómodo, más cercano a una confrontación que a una reconciliación musical.
Keith Richards (1989): “Yo en guitarra acústica, Ronnie en otra, y después están las dos o tres eléctricas diferentes entrando en distintos momentos. Nunca, o casi nunca, uso un overdub durante toda la canción. Puedo hacer 3 overdubs distintos y 2 pueden ser lo mismo.”
Una chispa de afuera
En medio de este entorno ya volátil, una presencia inesperada añadió aún más fuego. Jimmy Page, que estaba en Nueva York en ese momento, pasó por el estudio por curiosidad y dejó algo mucho más duradero. Su aporte—dos solos incendiarios grabados durante las sesiones del 16 y 17 de julio de 1985 en los RPM Studios—atraviesa la canción con una intensidad inconfundible. Ubicados en momentos clave, no solo decoran el tema: elevan su sensación de urgencia.
El estilo de Page contrasta con la aspereza de Richards y la fluidez de Wood, aportando un filo más agudo y dramático. Sin embargo, incluso con ese brillo adicional, la base revela otra historia. Charlie Watts ofrece un ritmo inusualmente rígido, casi mecánico frente a su swing habitual, mientras que el bajo de Bill Wyman queda más bajo en la mezcla de lo esperado. Ya sea por una decisión de producción de Steve Lillywhite o por el estado interno de la banda, la sección rítmica parece algo desconectada, como si habitara un plano distinto al de las guitarras.
Voces y fracturas
La sensación de división va más allá de la instrumentación y se extiende a todo el proceso de grabación. Las sesiones se prolongaron durante gran parte de 1985, alternando entre los Pathé Marconi Studios en París y los RPM Studios en Nueva York. Ese calendario extendido deja entrever las dificultades detrás de escena, donde las diferencias creativas y las tensiones personales influyeron tanto en el resultado final como las propias ideas musicales.
Aun así, la canción dista de estar vacía. Los coros aportan riqueza y contraste, con participaciones de Richards, Wood, Bobby Womack, Patti Scialfa, Don Covay y Kirsty MacColl. Sus voces suman calidez y un matiz soul, creando capas que equilibran los bordes más ásperos del tema. Es una prueba de que, incluso en un entorno fragmentado, la colaboración seguía siendo posible, aunque no del todo fluida.
Mientras tanto, la letra insiste en su idea central: el amor como impacto, como choque, como algo que golpea y permanece. No intenta suavizar el efecto; al contrario, abraza su intensidad y sugiere que la conexión puede ser tan destructiva como excitante.
El Impacto más allá del golpe
Cuando One Hit (To the Body) fue lanzada como single—con Fight en el lado B—llevó toda esa tensión al plano público. Comercialmente no dominó los rankings, logrando posiciones modestas en Estados Unidos y el Reino Unido. Sin embargo, su huella va más allá de los números, capturada con fuerza en su videoclip dirigido por Russell Mulcahy. Ambientado en un depósito austero, convierte el conflicto interno en una especie de teatro físico, con Jagger y Richards intercambiando golpes simulados mientras se intercalan imágenes de boxeo. La metáfora es clara: una banda que pelea, resiste y sigue adelante pese a los golpes.
También hay un gesto silencioso de camaradería en su historia. Jimmy Page rechazó cualquier pago por su aporte, ofreciendo su trabajo como un intercambio creativo en un momento turbulento. Esa decisión refleja a la propia canción: imperfecta, cargada, pero auténtica.
A fin de cuentas One Hit (To the Body) es más que una simple canción de apertura o un single de mediados de los ’80. Es una instantánea de una banda bajo presión, transformando el conflicto en sonido. Las grietas se oyen, pero también el fuego. Y a veces, eso es lo que más perdura: no la perfección, sino el impacto.
Ronnie Wood (1986): “Jimmy Page me llamó al estudio una noche y dijo: ‘¿Cómo va todo? ¿Te molesta si paso a escuchar cómo va el álbum?’ Le dije que no. Es un tipo muy tímido. Después de hacer ese overdub en One Hit, se fue del estudio diciendo: ‘Lo siento, hombre, lo siento’. Yo le dije: ‘No te disculpes… ¡lo hiciste muy bien!’”
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