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Canciones de los Rolling Stones: The Spider and the Fly
Sit up, fed up, low down, go round/ Down to the bar at the place I’m at…
Escrita por: Jagger/Richard Grabada: RCA Studios, Hollywood, EE. UU., 12-13 de mayo de 1965
Mick Jagger: voz, armónica Keith Richards: guitarra líder Brian Jones: guitarra rítmica Bill Wyman: bajo Charlie Watts: batería
Más sobre The Spider and the Fly de los Rolling Stones
*Por Marcelo Sonaglioni
Una red más antigua que el rock and roll
Mucho antes de que las guitarras eléctricas y los clubes de blues llenos de humo entraran en escena, una pequeña fábula moral ya tejía su advertencia. En 1829, la poeta británica Mary Howitt publicó The Spider and the Fly, un poema engañosamente simple sobre la tentación, la vanidad y los peligros de la labia seductora. Su lección era clara: la adulación puede ser fatal si se sigue a ciegas. Más de un siglo después, esa misma tensión —seducción frente a supervivencia— reaparecería de una forma muy distinta.
Cuando The Rolling Stones grabaron The Spider and the Fly en mayo de 1965, no estaban adaptando conscientemente el poema de Howitt, pero su ADN temático resulta inquietantemente familiar. Una figura persuasiva, un objetivo dispuesto y una moraleja oculta bajo la superficie encajan a la perfección. Por coincidencia u ósmosis cultural, los Stones conectaron con un relato antiguo que seguía resonando en un entorno moderno, marcado por giras, bares y encuentros fugaces.
Raíces blues con mordida británica
En esencia The Spider and the Fly se construye sobre una relajada base de doce compases, pero su personalidad va mucho más allá del blues tradicional. Aunque la influencia de Chess Records es inconfundible, la canción también coquetea con el country-blues, dejando ver una de las primeras señales de que The Rolling Stones estaban absorbiendo algo más que los sonidos urbanos de Chicago. La armónica, tocada con calma, establece un clima despreocupado, y el tempo sin apuros permite que la historia se desarrolle como una confesión de bar, más que como una fanfarronada.
Años después, Mick Jagger describió a la canción como un blues al estilo de Jimmy Reed filtrado por la sensibilidad británica, una definición que captura a la perfección su encanto ligeramente descentrado. En lugar de apoyarse en la agresión cruda, la canción apuesta por una observación astuta y contenida. En 1965, cuando la identidad rockera más dura del grupo empezaba a dominar las listas, esta elección resultó audaz: The Spider and the Flysonaba discretamente aventurera, no conservadora.
Dentro del sonido y la sesión
La grabación tiene un aire tan auténticamente estadounidense que a menudo se asume que fue realizada en los Chess Studios de Chicago. Bill Wyman identificó más tarde el 10 de mayo como la fecha probable de la sesión, un momento en el que los Stones efectivamente estaban trabajando con el ingeniero de Chess Ron Malo. Aun así, el sonido también podría reflejar perfectamente la pericia de Dave Hassinger, quien era igualmente capaz de capturar esa atmósfera suelta y arraigada en las raíces del blues.
Keith Richards y Brian Jones entrelazan sus partes de guitarra con contención, dejando espacios en lugar de llenar cada rincón. La presencia de Ian Stewart durante este período también suma a la sensación terrenal de la canción, reforzando el vínculo de la banda con las formas tradicionales. La interpretación vocal de Jagger —mitad arrastre, mitad comentario— mantiene la canción en un tono conversacional, mientras que su armónica la empuja aún más hacia el terreno del country-blues. Es una interpretación que parece casual en la superficie, pero que está cuidadosamente equilibrada por debajo.
Un contrapunto silencioso a un rugido
En el Reino Unido The Spider and the Fly apareció como lado B de (I Can’t Get No) Satisfaction, mientras que en Estados Unidos se incluyó en la versión americana del álbum Out of Our Heads. El contraste entre ambas canciones no podía ser más marcado. Donde Satisfaction estallaba con frustración y volumen, el lado B se apoyaba en la insinuación y la contención. Esa diferencia quizá explique por qué fue relegada inicialmente a la cara secundaria, incluso cuando los Stones colocaban varios sencillos en el Top 20 estadounidense ese mismo año.
Para los oyentes que fueron más allá de la superficie, la canción reveló otra dimensión de la personalidad del grupo, una basada en la narración y la curiosidad estilística. Su inclusión posterior en recopilaciones como Stone Ageen el Reino Unido y la caja The London Yearsde ABKCO ayudó a rescatarla del olvido, reubicándola como una pieza pequeña pero reveladora dentro de la evolución temprana de The Rolling Stones.
Revisitando la telaraña años después
A pesar de su perfil discreto The Spider and the Fly reapareció en momentos clave de la historia del grupo. Los Stones la interpretaron en vivo solo en contadas ocasiones: durante sus primeros años, entre 1965 y 1966, y una vez más en 1995, en la gira Voodoo Lounge. Ese mismo año, retomaron la canción en el estudio para Stripped, dándole un enfoque más suelto y acústico que encajaba tanto con el material como con la edad de la banda.
La actualización de la letra —de una mujer de treinta a una de cincuenta— fue algo más que un chiste: fue un reconocimiento del paso del tiempo y del cambio de perspectiva. Al revisitar la canción con humor y contención, The Rolling Stones subrayaron su vigencia. Lo que comenzó como un lado B silencioso sobre la tentación en la carretera demostró ser lo suficientemente flexible como para acompañarlos a lo largo de décadas, estilos y escenarios sin perder su filo.
Mick Jagger (1995): “La verdad es que no me entusiasmaba demasiado, pero cuando la escuchás en disco, sigue funcionando de manera bastante interesante como canción de blues. Es un blues al estilo Jimmy Reed con palabras de un grupo pop británico, una combinación curiosa: una canción algo atrapada en una cápsula del tiempo.”
Keith Richards (1971):“Muchas cosas como The Spider and the Flyse grababan al final de una sesión, mientras algún tipo estaba barriendo el piso.”
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